2da Exposición BVAC! Mayo - Junio 2013

COLOSSUS

Exposición colectiva de arte contemporáneo 

foto: Zobeida Quintero

(invitación)

Artistas: Aquiles Segovia / America Mejia / Carlos Susana / Cesar Barandiaran

Juan Portillo / Luis Mata / Luis Romero / Suwon Lee

Curador: Luis Mata

Texto de sala + Postalcard

Se denomina así a la estatua de gran magnitud, la que excede mucho del tamaño natural, aunque también se refiere a cualquier elemento de dimensiones gigantescas, ya sea un edificio u otro elemento descomunal.En la caribeña isla de Margarita, existe desde 1986 un Colossus  de la modernidad en decadencia, que aún continúa mirando hacia el norte. Erase una vez el Canódromo Internacional de Margarita, un lugar de ocio donde la gente se sentaba y miraba carreras de galgos mientras hacían sus apuestas. Pero eso acabó cuando en 1991, como la mayoría de los canódromos de muchos países éste fue abandonado.En  el siglo XXI ya solo  queda su esqueleto en ruinas, una estructura para la reflexión de lo que pudo ser y no fue, un objeto que se vuelve imagen y solo nos sirve para intentar comprender la evolución de nuestra realidad social. Es un coloso solitario y deshabitado que se ha vuelto parte  del detallado paisaje, sitio de memorias que experimenta y registra las manifestaciones  culturales más underground como  la patineta y el graffiti  entre otros sucesos…

Es nuestra intención propiciar la reflexión precisamente orientada a entablar diálogos conceptuales con la arquitectura y el espacio de este emblemático edificio, a través del desarrollo crítico de obras que cuestionen la problemática de redefinir plásticamente su realidad actual. ¿Cómo hacerlo visible y contemplarle desde la perspectiva estética de los artistas que experimentan y reflexionan al respecto? ¿Cuál es el impacto visual que genera semejante coloso en el inconsciente colectivo de la sociedad? Dicho en términos más abstractos, pretendemos generar una alegoría acerca de la potencia de las reacciones físicas y mentales que produce un coloso en el espacio insular.

Luis Romero  (Caracas, 1967)  Hace uso del  lenguaje conceptual para cuestionar literalmente el slogan popular que dictaba el inicio de las carreras. Apostando a desmitificar la veracidad de la liebre que en realidad fue un robot mecánico engañoso.

Cesar Barandiaran (El Tigre, 1969) Recicla la forma de la liebre y la descontextualiza sobre un espacio sintético, contradictorio al contexto silvestre que intenta evocar. Propiciando el campo de acción para un  juego irónico donde el rol de liderazgo que ejecutan las liebres al ser objetivo de cacería puede ser invertido en el sentido que, cuestiona simbólicamente la autoridad y la obediencia del instinto animal.

Suwon Lee  (Caracas, 1977) Investiga a través del relato y fotografías, la percepción de imágenes  que no solo se han distorsionado físicamente sino también en la memoria colectiva. El pasado, lo contemporáneo y  la experiencia proletaria se vinculan al yuxtaponerse en una narrativa crónica sobre el canódromo.

Aquiles Segovia  (Caracas, 1983) Explora la morfología tridimensional del objeto, materializando a escala diminuta   una réplica  del canódromo. Utilizando como materia, los residuos de madera de bote que ha recolectado a orilla é playa, que inevitablemente han sido impregnados por el salitre y la corrosión.

Carlos Susana  (Caracas, 1985) Experimenta y combina la técnica del graffiti  actual en una suerte de esténcil al fresco. Diagramando en el muro de BVAC 2 cuadriculas donde se insertan e interactúan dialécticamente las figuras simbólicas del “elefante blanco”, el canódromo en cuestión y  las nociones de territorio e identidad que involucra el mapa Neo-Espartano.

Juan Portillo (Trujillo, 1989) Re-utiliza de manera referencial, 1 adoquín que ha extraído del piso  exterior  del canódromo en ruinas.  Trastocándolo  y registrando el proceso metafórico de auto-destrucción que ha venido experimentando la edificación  a lo largo  de sus años en estado de abandono.  Arrojando la evidencia paulatina sobre un cíclico loop  de video-arte.

Luis Mata (Margarita, 1990) Estudia a nivel pictórico las múltiples facetas panorámicas que ofrece el canódromo  desde sus alrededores. Oleos y creyón de cera sobre tela se combinan para recrear los signos cromáticos del clima tropical  y estructurar la arquitectura serial de 8 poéticas del paisaje contemporáneo  de pequeño formato.  Rememorando verticalmente diferentes situaciones y relaciones temporales con el coloso isleño.

América Mejía  (Margarita, 1990) Desde la distancia y con la velocidad de la mirada que transita por la avenida Jovito Villalba. Esboza con  tinta negra y pulsación fina, los rasgos definitivos que hacen propulsar limpiamente la  línea arquitectónica del canódromo  sobre el espacio blanco.

Luis Mata

BVAC. Isla de Margarita, Mayo 2013

LuisMata & SuwonLee

LuisMata & SuwonLee

                                                

Autor: Suwon Lee

Titulo: S/T, 2013

Técnica: Impresión de tinta sobre papel bond

Dimensiones: 3 piezas. 62x90cm / 19x32cm / texto

texto de la obra

En el año 1986, cuando me encontraba estudiando la carrera de Turismo en la Universidad de Oriente mi tía me consiguió, a través de una amiga suya, un trabajo en el Canódromo de Margarita. Me asignaron el cargo de “Técnico de aire acondicionado No. 3”. Sin tener ninguna experiencia, mi trabajo era la supervisión de grandes máquinas de aire acondicionado en el caso que los técnicos No. 1 y No. 2 no se encontrasen o tuviesen mucho trabajo. En esa época el Canódromo en pleno funcionamiento, habían carreras de galgos por las noches y peleas de gallo en la Gallera Monumental. Asistí diariamente durante un mes marcando tarjeta y cumpliendo un horario regular de trabajo, básicamente no hacía nada. A la hora del almuerzo me iba a unos sótanos donde había sombra y era mas fresco para echarme una siesta que a veces podía durar mas de dos horas. Al finalizar el primer mes de trabajo pedí una cita con la Directora para plantearle mi renuncia. La Directora me preguntó mis razones y dijo que esa era una gran oportunidad de trabajo y crecimiento. Le conté cómo era un día normal de “trabajo”: marcar tarjeta, tomar café, sentarme a leer el periódico, tomar café de nuevo, salir a almorzar, tomar una siesta, marcar tarjeta de nuevo, y retirarme. Además de eso, le comenté que mis compañeros de trabajo desarrollaban las mismas actividades que yo durante el día y se dedicaban también a jugar truco (barajas), pintarse las uñas, hablar largas horas por teléfono y rochelear. Ella me preguntó que cómo ella no se daba cuenta de eso? Le respondí que ellos siempre colocaban en la puerta a una persona que les cantaba la zona para saber cuándo ella llegaba, lo cual era siempre cerca de las 12 del mediodía, cuando la jornada laboral comenzaba a las 8 am. Ese día terminó mi único mes de trabajo en el Canódromo.

Autor: Luis Mata

Titulo: Poética vertical del Colossus, 2013

Técnica: Oleo y creyón sobre tela

Dimensiones: 8 piezas de pequeño formato

 CarlosSusana & AmericaMejia & LuisRomero

 AmericaMejia & LuisRomero

 AmericaMejia & LuisRomero

Autor: Luis Romero

Titulo: Canódromo, 2013

Técnica: Impresión de tinta sobre papel bond

Dimensiones: 3 piezas. 27 x  19 cm c/u

Autor: América Mejía

Titulo: Jovito Villalva,2013

Técnica: Tinta negra sobre sulfato

Dimensiones: 5 piezas de 23 x 19 cm c/u

 CarlosSusana & AmericaMejia

Autor: Carlos Susana

Titulo: Elefante Blanco, 2013

Técnica: Mixta sobre BVAC

Dimensiones: 2 murales. 127 x 76 cm / 35 x 125 cm 

Autor: Cesar Barandiaran

Titulo: 3 liebres silvestres, 2013

Técnica: Instalación de materiales reciclados, motor eléctrico y video-tv

Dimensiones: Variables

Autor: Aquiles Segovia

Titulo: Canódromo, 2013

Técnica: Ensamblaje de madera

Dimensiones: 27 x 38  x 17 cm.

Autor: Juan  Portillo

Titulo: Colossus, 2013

Técnica: Video Stopmotion

Dimensiones: Variables

Zobeida Quintero. Ex-trabajadora (del Canodromo Internacional del Caribe) interactuando y explicando a través de la obra como funcionaban  las carreras, las apuestas, los caniles y tornados. Después de leer nos dio a entender que la realidad del trabajo allí fue rutinario y cruel; el canodromo parece estar vivo todavía para ella.

Zobeida Quintero con su álbum Fotográfico

Devon Phanton a.k.a "Fantasma"

Galgo albino de ojos rojos. Clase "A" perteneciente al stud SIGO

Los Galgos eran identificados con tatuajes de 6 dígitos colocados en sus orejas

 Usaban bozales por ser animales de presa, catalogados como perros asesinos 

 Zobeida Quintero & "Fantasma" en los caniles

 Tornados

 Zobeida explicaba que los Galgos fueron importados desde el clima frió de la ciudad de Boston (USA)  donde vivían en granjas. Al llegar a la isla sufren por el drástico cambio climatico y muchos mueren en el intento por aclimatarse a las jaulas y al clima caribeño

OPENING 2:30 pm.

Mr. PeñaRojas & Ms. ElenaPlaza

Ridiculo513 performing  Mr.Zebra

Mr. Zebra y 2 simpaticas amigas

Vista exterior y el gentío alrededor de BVAC!

 Calle Marcano

 LuisMata (Fundador y Director BVAC) & Ms. ElenaPlaza

CesarBarandiaran performing INTERDISIDENTES

IsabellaPazo & JuanPortillo

InterDisidentes performing Ruido y otras Especies del Sonido 

La Juramentacion Presidencial BVAC

 Vista de sala

 Vista de sala

Agradecimientos: Familia Mata Gonzalez - Oficina#1 - Interdisidentes - Leopoldo Plaz -

 Francesca Monagas - traficovisual - Zobeida Quintero

LINKS: Oficina#1 - Traficovisual